{"id":4967,"date":"2019-07-26T07:23:39","date_gmt":"2019-07-26T05:23:39","guid":{"rendered":"https:\/\/ernst.hamberger.net\/archive\/galerieschlosspuchheim\/?p=4967"},"modified":"2023-08-30T21:48:49","modified_gmt":"2023-08-30T19:48:49","slug":"dietmar-brehm","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ernst.hamberger.net\/archive\/galerieschlosspuchheim\/dietmar-brehm\/","title":{"rendered":"Dietmar Brehm. Normakut."},"content":{"rendered":"\n

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Der Bildsezierer Dietmar Brehm<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Der K\u00fcnstler Dietmar Brehm gilt als einer der intensivsten Bildmedienverschr\u00e4nker der \u00f6sterreichischen Gegenwartskunst. Seine k\u00fcnstlerisch multimedial angelegte Produktivit\u00e4t ist erstaunlich und umfasst neben filmischen Arbeiten auch Malerei, Fotografie und Zeichnung.<\/p>\n\n\n\n

(\u2026) Er orientiert sich in seiner k\u00fcnstlerischen Arbeit an der Reflexion des Wirklichen und vermittelt in seinen Bildwerken dabei den Blick auf Fremdartiges und Enigmatisches, das immer dramatische Ereignisse erahnen l\u00e4sst. Sein gesamtes k\u00fcnstlerisches Schaffen widmet er der Entdeckung und Erforschung des (elektronischen) Abbilds und der psychologischen Analyse von Bildmaterial. Weil auch Brehms Sujets zwischen Reduktion von Realem und Abstraktion bewegen, l\u00f6sen diese beim Betrachter eine Reihe von Assoziationsketten aus. Narrative L\u00fccken werden durch den Rezipienten \u00fcber dessen eigenen emotionalen und intellektuellen Hintergrund gef\u00fcllt. Dies gilt besonders f\u00fcr seine phantasmagorisch wirkenden<\/p>\n\n\n\n

Experimentalfilme. (\u2026) Im Prozess der Umdeutung der universellen Wirklichkeit – bzw. dessen, was gemeinhin als Wirklichkeit bezeichnet wird – zu erfassbaren bzw. decodierten Bildern treten bei Brehm das Reale und das Artifizielle scheinbar unmerklich ineinander. \u201eMeine Gesamtarbeit ist ein Blickausdehnungs-versuch. Ich kann nie die Grenze bestimmen, wo das Nat<\/em>\u00fc<\/em>rliche endet und das k<\/em>\u00fc<\/em>nstliche beginnt. Alles ist flie<\/em>\u00df<\/em>end.<\/em>\u201c<\/em> (\u2026) Geht es ihm im Film um eine intensive Materialverdichtung, so intendiert Brehm in der Malerei (ebenso in der Fotografie und Zeichnung) eine Materialentzerrung bzw. Bildanhaltung, die auf Reduktion, Einfachheit und Klarheit ausgerichtet ist. Das Themenrepertoire seiner Malerei ist auch hier von K\u00f6rperlichkeit gekennzeichnet, mit Aspekten der Landschaft erweitert und von absurder, geradezu grotesker Dinglichkeit beherrscht. Zahlreiche symbolische Chiffren, die wie ein fremdes Zeichensystem erscheinen und oftmals die Umwandlung von Bild zum Muster (Icon, Piktogramm, Emblem, Hieroglyphen, etc.) intendieren, zeichnen viele seiner puristisch anmutenden malerischen Zyklen aus und lassen in ihrer Farbigkeit und extrem fl\u00e4chigen Darstellung Verweise auf die Pop-Art anklingen. Je weniger der Bildinhalt bestimmt wird und in Abstraktionsformen \u00fcbergeht, um so mysteri\u00f6ser wirkt das Bild und l\u00e4sst wiederum Freiraum f\u00fcr eigene Assoziationen. (\u2026) Der Betrachter, der sich auf dieses Spiel einl\u00e4sst, wird in Brehms grell leuchtenden Bilder mit eigenwilliger Motivik durch einen suggestiven Sog hineingezogen. So signifikant die Brehmschen Malereien durch die souver\u00e4ne Regie der Elemente, Versatzst\u00fccke und Einsch\u00fcbe sind, \u00fcberfordern sie den Betrachter nicht durch Reiz\u00fcberflutung, was wohl an der destillierten wie isolierten Art seiner Sujets liegt. Dennoch l\u00f6sen sie Unbehagen und Verwirrung aus, was nicht nur an der vorenthaltenen bzw. fragmentarischen Information legen mag. sondern auch an den uns fremden Bildk\u00fcrzeln. Brehm geht zwar in seiner emblematischen Malerei von der Realit\u00e4t aus, schafft aber spielend eine neue. (\u2026)<\/p>\n\n\n\n

Der radikale Bilderzeuger Brehm, der immer auf die Unerkl\u00e4rbarkeitsebene des Bildes verweist, gaukelt in seinem Bilderkosmos keine Paradiese vor, sondern bewirkt das Einsehen der K\u00fcnstlichkeit von Bildern, was wohl f\u00fcr so manche Irritation sorgt. Seine mysteri\u00f6se wie eruptiven Arbeiten setzten die notwendige Energie frei, die den Betrachter letztlich die gegenw\u00e4rtige Konzeption des (anderen) Sehens befragen l\u00e4sst, die f\u00fcr das Denken und Erkennen von Welt notwendig und pr\u00e4gend ist, wohl wissend, dass es sich beim Erhaschen von Wirklichkeit immer um ein absurdes Ansinnen handelt oder, um im Brehmschen Sinn mit<\/p>\n\n\n\n

Dostojevski zu sprechen: \u201eNichts ist unglaubw<\/em>\u00fc<\/em>rdiger als die Wirklichkeit.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hans-Peter Wipplinger: Dietmar Brehm. Blickzwang.<\/p>\n\n\n\n

gek\u00fcrzter Text, aus: Katalog Museum Moderne Kunst-Stiftung W\u00f6rlen, <\/p>\n\n\n\n

Passau 2005<\/p>\n\n\n\n

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FORTLAUFEND.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Zur Atelierarbeit geh\u00f6rt, seit 1995, zwingend das notieren von W\u00f6rtern, die sich zu Sentenzen formulieren.Die S\u00e4tze werden unter der Headline FORTLAUFEND gesammelt. Publikationen zahlreich in Katalogen, in den B\u00fcchern zur Filmarbeit, in Kunst und Filmzeitschriften, Der Standard, u.v.m. Sollte ich jemals mit das Schreiben der FORTLAUFEND – Sentenzen beenden, hoffe ich, dass sie sich in einem Buch versammeln.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr die Homepage der Galerie Schloss Puchheim habe ich einige k\u00fcrzere S\u00e4tze ausgesucht \u2026<\/p>\n\n\n\n

SEKUNDENFALLE. Stillstand, l\u00e4nger als eine Sekunde ist unheimlich.<\/p>\n\n\n\n

MANCHMAL. Roter Regen. Blauer Stuhlgang. Schwarzes Gehirn.<\/p>\n\n\n\n

STRAHLEN. Die Haare werden d\u00fcnner, das Ges\u00e4\u00df schrumpft. Hat mich Mabuse mit seinen Todesstrahlen beschossen?<\/p>\n\n\n\n

VERKLEIDUNG. Muss mich ab morgen wieder verkleiden, damit ich besser aussehe.<\/p>\n\n\n\n

DENKEN. Nie habe ich das Gef\u00fchl, dass ich beim Malen viel denken muss. Wenn sich beim Malen das Gef\u00fchl einstellt, dass ich gar nicht male, male ich am besten. Genau so ist es mit der Filmarbeit.<\/p>\n\n\n\n

GESPENST. Das Wetter war so schlecht, dass der ganze Tag schwarz war. Zeichnete in der Nacht ein Gespenst, und hoffte, dass das Wetter noch schlechter wird. Vielleicht zeichne ich dann zwei Gespenster.<\/p>\n\n\n\n

GULASCH. Das Gulasch war so gut, dass ich mich auf den Stuhlgang freute.<\/p>\n\n\n\n

SCHATTEN. Regelm\u00e4\u00dfig Spazierg\u00e4nge, um meinen Schatten auszuf\u00fchren.<\/p>\n\n\n\n

BOGEN. Wenn ich meinen Schatten sehe, muss ich einen gro\u00dfen Bogen gehen, um nicht \u00fcber den Schatten zu stolpern.<\/p>\n\n\n\n

VERSINKEN. Will ich wirklich im eigenen Schatten versinken?<\/p>\n\n\n\n

ALARM. 6 mal genie\u00dft und 3 mal gehustet ist 9 mal Alarm.<\/p>\n\n\n\n

JESUS. Der Donner knallte so laut, das ich \u201eHallo Jesus\u201c st\u00f6hnte,den so einen lauten Donner will ich nie mehr h\u00f6ren.<\/p>\n\n\n\n

SARG. 1980 malte ich 100 S\u00e4rge. Allerdings habe ich meinen Sargbis heute noch nicht gemalt.<\/p>\n\n\n\n

LEICHE. Viel lieber, als letztlich eine reale Leiche zu werden, w\u00fcrde ich ewig lang eine Filmleiche darstellen wollen.<\/p>\n\n\n\n

FEHLER. Filmen ist viel schwieriger als das Bilder malen. Ein Filmfehler kostet 1000 Euro, w\u00e4hrend ein Malfehler nur 10 Euro kostet.<\/p>\n\n\n\n

TEST. Sind die Wolken am Himmel ein Rorschachtest?<\/p>\n\n\n\n

INSPIRATION. Ist die Inspiration schwach, muss ich den Himmel melken.<\/p>\n\n\n\n

DENKEN. Denken, um Sinn oder Unsinn zu erzeugen.<\/p>\n\n\n\n

\u00dcBERRASCHT. Bin nie \u00fcberrascht, wenn ich schneller filme als die Zeit vergeht.<\/p>\n\n\n\n

IMMER. Tage, an denen sich nichts besonderes ereignet, sind die Lieblingstage.<\/p>\n\n\n\n

ATELIER. Wusste mit mir nichts anzufangen und dachte \u201eSchei\u00dfe zum Quadrat\u201c,w\u00e4hrend ich im Kreis ging.<\/p>\n\n\n\n

WIRKLICH. Reproduzierte Wirklichkeit gef\u00e4llt mir viel besser als die wirkliche Wirklichkeit.<\/p>\n\n\n\n

VERMUTLICH. Wenn ich tot bin, lasse ich mich ausstopfen.<\/p>\n\n\n\n

ENERGY. Wenn ich die schwere Filmkamera auspacke, trinke ich zur Sicherheit einen Energy-Drink.<\/p>\n\n\n\n

UNSICHTBAR. Stellen sie sich einen unsichtbaren Film vor.<\/p>\n\n\n\n

AUGEN. Habe nichts dagegen, wenn man meine Filme und Bilder mit geschlossenen Augen betrachtet.<\/p>\n\n\n\n

MANCHMAL. Manchmal suche ich einen Bleistift, w\u00e4hrend ich an die Filmkamera denke und einen Pinsel finde.<\/p>\n\n\n\n

STOPP. Stopp ist das wichtigste Wort f\u00fcr jede Kunstarbeit. Stopp im falschen Moment gesagt, und die Kunstkatastrophe ist da. Stopp im richtigen Moment gesagt, macht ein Bild, einen Film, zu einem Loch in der Wand.<\/p>\n\n\n\n